《平(píng)原上的夏洛克》：誰(shui)說農村電影就得(de)是苦大仇深？

離我(wo)家.近的一個影院(yuàn)，在周五這一整天(tiān)隻排了一場《平原(yuan)上的🈲夏洛克》。我趕(gǎn)到影院的時候，門(men)口的檢票員上上(shang)下下端詳⛹🏻‍♀️了我一(yī)遍，然後朝裡面喊(han)了一句，“X号廳🌐開一(yī)下⚽！”原來，我就是那(na)個..的觀衆，不知道(dao)是不是我的“不請(qǐng)自來☔”，讓影院工作(zuò)人員增加了工作(zuò)量？

但很快，随着本(ben)片劇情的展開，心(xin)裡的那些小糾結(jie)也就煙消❄️雲🔱散了(le)。原因可以用.簡單(dān)的一個詞來形容(róng)，那就是好看♊。沒錯(cuo)，本片應該被歸類(lèi)為農村電影。沒錯(cuò)，不要說..明星了，本(ben)片連一個專業💞演(yan)員都沒有。沒錯，本(ben)片更沒有什麼..、大(dà)場面，成本低到不(bú)值一提✨。但是，這些(xiē)因素全都疊加起(qi)來，也無法掩蓋本(ben)片的“好看”。欣賞此(ci)👈類電影，總能提醒(xǐng)我們，有時候也該(gai)停下腳步，思💁考一(yī)下❌何為電影的本(běn)質。

電影的故事一(yī)點也不複雜。農民(min)超英預備翻蓋新(xīn)房，他🏃🏻的好友占義(yi)、樹河前來幫忙。**，樹(shù)河因為替超英辦(ban)事因意外車禍入(rù)院，司機肇事逃逸(yì)。為了讨要賠🌂償與(yu)說法，超英和占義(yì)踏上了一場探案(àn)之旅。這也㊙️就是本(ben)片為何被命名為(wei)“平原上的夏洛克(ke)”的原因。

不過，導演(yan)的意圖本就不是(shì)展現什麼燒腦的(de)破案過程，而是💜借(jiè)助這一日常生活(huo)中的變故，描繪一(yi)幅農村生活圖景(jing)，講述普通農村人(ren)的人生哲學。

既然(ran)是“平原上的夏洛(luò)克”，也就不會有讓(ràng)人眼花缭亂🔞的探(tàn)案說法，更不會有(you)中産階級味十足(zú)的小提琴。從頭到(dào)尾，兩位主角的✉️探(tàn)案曆程都滲透着(zhe)一股😄子“土味🆚”。但“土(tu)味”，恰恰是.能體現(xiàn)導演創作意圖的(de)載體。

什麼是“土味(wèi)”，是一種落後于現(xian)代生活的“落後”的(de)審美或思維☁️方式(shì)。具體到本片，就是(shi)兩位主角面對的(de)實際困境——報案，就(jiù)有可能拿不到醫(yī)療保險；不報案☀️，就(jiu)沒法給被撞的兄(xiōng)弟一個交代。毋甯(ning)說，這是以兩位主(zhu)角為代表的弱勢(shì)群體在日常生活(huó)中的無力🛀🏻感。

“土味(wèi)”，也是傳統與現實(shí)碰撞後的結果。比(bǐ)如，兩位主角打算(suàn)🔞自行探案後，..個想(xiang)到的辦法竟然是(shi)去請神婆占蔔，得(dé)到了一個莫名其(qí)妙的“兇手在東方(fang)”的結論。但真要實(shí)際操作起來，兩位(wei)主角依靠的還是(shì)更“靠譜”的攝像頭(tou)。這種東方魔幻現(xiàn)實主義，正是當下(xia)中國鄉村.真實的(de)寫照。

“土味”，還是導(dao)演對鄉村生活獨(dú)有的人情味的一(yi)曲贊歌。雖然📧本片(piàn)中的兩位主角沒(mei)有多少資本，沒有(yǒu)🔆多少本事，更談不(bú)上有多智慧，但他(tā)們還能依靠鄉裡(li)鄉親🛀間和睦的情(qing)感和堅固的信任(ren)，闖過一個又一個(ge)難關。比方說，占義(yi)的三輪車開不過(guo)溝，在半夜一個電(diàn)話，立刻叫來了幫(bāng)忙的老鄉。結果，騎(qí)車來的👄老鄉又被(bèi)困，他🧑🏽‍🤝‍🧑🏻的選擇也是(shì)馬上拿起電話。這(zhè)對**的城裡人來說(shuo)，可能是難以⭐現象(xiang)的場景。

而這或許(xu)正是導演想要傳(chuán)達給所有觀衆的(de)觀念。他在接受 澎(péng)👈湃新聞采訪時就(jiu)曾說過，“我們現在(zài)常聽到👣一句話說(shuo)，每個人隻能陪你(nǐ)走一段，但是在農(nóng)村不是一樣的，每(mei)個人都陪你❓走一(yī)輩子。基本上每個(gè)人都可以看到對(dui)方一生的經曆。”這(zhè)種相互扶持、相互(hù)幫助的人情味，顯(xian)然是導演.為珍視(shì)的情感，也是打動(dong)觀衆的一大法寶(bǎo)。

當超英被老闆派(pài)來的小弟揍了一(yi)頓之後，姗姗來遲(chi)的占義默默無言(yán)地為他拍去身上(shàng)的灰塵。朋友之間(jian)的情🈲誼、體諒、理解(jiě)，一☁️切都在無言中(zhōng)，又讓觀者為之動(dong)容。

“土味”，更體現在(zai)本片無處不在的(de)豁達和幽默。雖然(rán)本🧑🏾‍🤝‍🧑🏼片是農村電影(yǐng)不假，但觀衆看到(dao)的不是所謂農村(cun)的凋敝，也不是農(nong)民的頹廢，正相反(fan)，超英念念不忘的(de)蓋房理想裡透露(lu)出的是農村人民(min)不斷向前的生活(huo)動力。盡管他的孩(hái)子或許不會回村(cun)裡來居💔住，盡管這(zhe)房子或許會讓他(tā)的養老面臨一些(xiē)風險，但超英還是(shi)堅持要蓋房，隻因(yīn)為一個再樸素不(bu)過的願望。影🍉片.後(hòu)，他為了朋友暫時(shi)擱🈲置了蓋房，但生(shēng)活對他來說，仍然(ran)是充滿希望的。

而(er)時不時出現的讓(ràng)觀衆會心一笑的(de)場景，更是本⭕片難(nán)能可貴🈚之處。占義(yi)在城市裡因為随(suí)地吐痰被執法人(ren)員盯上，所以隻好(hǎo)無奈地為自己梳(shu)了個大背頭。這一(yī)幕很容易讓🐅人聯(lian)想到賈樟柯的電(diàn)影，但本片的處理(li)方式，顯然更為溫(wēn)情。在我看來，這恰(qià)恰是當下中國農(nóng)村電影叙事模式(shì)的一種突破——誰說(shuō)，農村電影，就💚必須(xū)得是苦大仇深的(de)呢？

其實，以現實主(zhu)義電影的标準來(lai)衡量《平原上的夏(xia)洛克》，不難發現，本(běn)片對不少現實問(wen)題的講述都是淺(qiǎn)嘗辄止，或者說是(shi)欲言又止的。比如(ru)聯系不上的女兒(ér)，象征着人口流動(dong)的方向。

但本片**的(de)目的，顯然不是批(pi)判現實，而是挖掘(jué)庸常💞生活裡的美(měi)和詩意。就像本片(pian)中的出現多次的(de)馬，.終逃㊙️過了淪為(wéi)“殺茬”的不幸命運(yun)，說到底，這還是主(zhǔ)角人性裡的美🈲好(hao)在起作用。就此而(er)言👉，《平原上的夏洛(luò)克》，值得觀衆點上(shang)一個大大🈲的贊。

導(dao)演選自己的父親(qīn)擔綱主角，這不是(shì)一個簡單的噱頭(tou)或一💁種無奈的選(xuan)擇，更是其對生活(huó)細心觀察的結果(guǒ)。有🐇一些🔞角色，沒有(you)生活的演員是演(yan)不出來的。我想，生(sheng)活，這是對本片.好(hao)的概括。本來嘛，電(dian)影就是讓每一位(wei)觀衆體驗一次自(zi)己沒有經☂️曆過的(de)生👨‍❤️‍👨活。隻是，很多導(dǎo)演已經忘💘記了這(zhè)回事，迷失了自己(ji)的方向。或許，這部(bù)電影能幫他們找(zhǎo)回自己的初心。

影(yǐng)片結尾，三位摯友(yǒu)迎着陽光，行駛在(zài)道路上，樸樹演唱(chang)的主題曲突然在(zai)耳邊響起。在這一(yī)瞬間，生活的苦🌈與(yǔ)樂、人生的得與失(shī)，都迸發在觀衆眼(yǎn)前。感動💘，也在我的(de)心中升騰起來。就(jiù)像導演善用的比(bi)喻——樹河醒來之前(qián)做的關👄于西瓜的(de)夢、超英房🚩間屋頂(dǐng)上遊動的金魚——那(nà)樣，本片把幾位再(zai)普通不過的農民(mín)🍉的生活百味傾🌂倒(dǎo)在大銀幕上🐉，一切(qiē)任君體會、品味🌐。